团鬼六 绳妆馆

        加藤文彦1984年的《SM大全集》，似()乎是受当时莲实重彦的电影理论启发而拍的一曲献给逝去的虐恋桃色片()的挽歌。有点类似于1977年小沼胜的《性爱斗牛》。在今天看()来，就相当于今敏《千女女优》那样的()对影史记忆持有怀旧伤感之情的作品。甚至让人想起戛纳六十周年庆的短片集锦《每人一部电影》。和当年的中田秀夫（今天的《午()夜凶铃》之父）一样，师()承小原宏裕、小沼胜等人、目睹虐恋桃色片片厂作业的年轻副导()演加藤文彦还没来得及转正，日活软性情()色片就被新兴的AV（AdultVideo，成()人录像）扼杀了存活的可能()。录像带逐渐取代胶片成为成人影像的新载体。
　　《SM大全集》收录了谷奈绪美、东瑛()美、麻吹淳子、志麻泉美主演的从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的女人》的十三部虐恋桃色片片段，并主要以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的()女人》《奴()隶妻》四片为中心。通过一名神似张雨绮、嗲声嗲气呢喃着色情俳句()的懵懂花季少女（神宫寺秋生 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室而()把()多部影()片串联在一起。
　　《SM大全集》首先好似预告片集锦般地对()多部虐恋桃色片进行了一次长达五分()钟的、万()花筒式的蒙太奇剪辑，由一幅幅面部表()情说不上是痛苦还是神魂颠倒的()受虐女性的特写镜头与具有巴洛克精神的全景镜头()——像一条鲜鱼似的被高高地倒悬于瀑布之前的麻吹淳子，从天而坠的铁笼中的谷奈绪美，如同一件工艺品的、下体插满花()束的倒挂着的志麻泉美()，奔驰的马背上驮着一对五花大绑的裸身男女()，以及如()同谷崎润一郎《文身》所描写的新鲜刺青女郎沐()浴之际的伤口痛楚与破碎的镜面交相辉映等等构成的极富视觉()冲击力的SM画面，和着令人想起那种老式侦探片、悬疑片蒙太奇配乐的气势凝重的交响乐旋律()，不啻一曲关于虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序幕。说起来，今敏的动画片似乎特别钟情于这种表现手法，例如他那部《红辣椒》的片头。
　　()《SM大全集》节选的、()扼要剪辑的《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四()部影片的片段，都是可以用斯()德哥尔摩综()合症（()又称人质情结或人质综合症）加以解释的关于绑架和囚禁的虐()恋故事。今天看来，《OL绳奴隶》描写的OL受男青年胁迫而在公()共场合自慰的情节似()乎给冢本晋也的《六月之蛇》提供了不少灵感。而日活虐恋桃色电影()史上的里程碑作品《供品夫()人》和有点能让人想起江户川乱()步《虫》的()《奴隶妻》之中的主人()公的怀旧伤感之情，同时()也承载了《SM大全集》本身的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化局面，正如谷()奈绪美在《奴隶妻》中饰演的没落贵族。
　　1980年代由于家庭录像机的普及，这一时期拍摄的()日本电影为了日后发行录像带的二次利用而多半采取窄银幕。《SM大全集》将那些1970年代()以2.35：1宽银幕拍摄的()原始胶片重新裁剪为1.85：()1的画面比例，从而造成了给人特写镜头很多的印象。
　　影片的结局极具象征意味。作为电影放映员的少女()神宫寺秋生通过观()赏虐恋桃色片而获得了受虐意识的虚拟满足。放映室的燥热与黢黑使少女褪去了衣衫，不觉间就进入了梦乡。可以看成御宅族的自渎与臆()淫行为的、让人想起岩井()俊二《爱的捆绑()》和园()子温《恐怖爆发》情景的、一条条电影胶片像蛇一样蜿蜒着接近裸身少女，水草()一般地将其缠绕、紧()缚、拥抱……在白日()梦中完成了女体“绳化妆”，或者说“花与蛇”的使命，这便是日活虐恋桃()色片的价值所在。